Максим КАНТОР: "НАЗВАЛИСЬ СОВЕСТЬЮ СТРАНЫ - ОТВЕЧАЙТЕ!"
Двухтомник финалиста «Большой книги» художника Максима Кантора «Учебник рисования» вызывает уважение уже одним своим объемом – около 1400 страниц. Они вмещают многое: и философский трактат, и сатиру, и «политико-экономическую составляющую», и непосредственно уроки рисования – отдельные главы, в которых автор учит готовить холст, разбираться в цветовой гамме и т.д. Что касается событийной части, то действие происходит в постперестроечной России, и читатель имеет возможность понять, что же произошло со страной за последние двадцать лет. Хотя героев Кантора можно встретить и в Европе, и в Америке, где художники, искусствоведы и прочие представители богемы всеми силами пытаются устроить себе красивую жизнь, зачастую не обладая талантом, зато имея недюжинные пробивные способности…
- Максим, «Учебник рисования» уже вызвал у читателей целую гамму чувств - от восторгов до ненависти. Вы ожидали такой реакции?
- Когда писал, о реакции не думал. Понимал, что в так называемой литературной среде реакция будет скорее негативная: любое цеховое сообщество полагает свои цеховые правила критериями эстетики вообще. Это наивное, но стойкое заблуждение. Я знал, что цеховые стереотипы ломаю, делал это сознательно. Понимал, что роман огромный, и многие не смогут читать страниц, посвященных экономике или истории: им будет казаться, что это скучно, длинно, нелитературно. Однако накопилось слишком много недодуманных временем вещей. Их надо было выговорить. Ориентироваться же на принятый «хороший вкус» и на светское невежество невозможно. В числе прочих задач была и такая - ломать стереотип. Мнением цеховой корпорации не интересуюсь.
- В романе предстает сатирический групповой портрет либеральной интеллигенции - точнее, той ее части, что озабочена лишь саморекламой на пустом месте и светскими тусовками. Вы показали ее настолько ярко, порой очень смешно, беспощадно, что складывается впечатление, будто именно эти люди - виновники всех «бед народных»?
- Либеральная интеллигенция виновата уже тем, что разменяла понятие «либеральности» и «интеллигентности» на социальные блага. Для того, чтобы социальная мутация проходила успешно, первым делом уничтожили интеллигенцию - превратили в обслугу. Да, я считаю, т.н. либеральную интеллигенцию ответственной за то, что произошло. Назвали себя совестью страны - отвечайте за определение.
- Многие обращают внимание, прежде всего, на «сатирическую составляющую» романа, пытаются угадать прототипов персонажей - известных художников, чиновников, политиков, бизнесменов и т.п. Но, насколько я знаю, для вас в «Учебнике рисования» гораздо важнее главы, посвященные «урокам рисования», где история человечества рассматривается сквозь призму истории искусств. Вам не жаль, что эта часть как бы «уходит в тень»?
является подлинной интригой книги. Тот факт, что иные читатели вылавливают среди персонажей второго плана узнаваемые лица, меня не удивляет. Вообразите, сколько обиженных могло бы быть в литературной
Москве, если бы булгаковские страницы, посвященные МАССОЛИТу, стали известны на тридцать лет раньше. Однако роман Булгакова написан не только о них, не для них, и главными героями они не являются.
Русская литература оставила нам такой набор светских прощелыг, что, если беспокоиться именно о реакциях прототипов Фамусова, Победоносикова, Берлиоза, Куракина, Репитилова, и прочих, то не останется времени на то, чтобы подумать о достойных людях. Да, всякое время рождает новое жулье, это простая истина. Но главными героями они никогда не станут, так и останутся персонажами гостиной.
